পালাজো বারবেরিনি: ইতিহাস, বর্ণনা, ফটো

2024 লেখক: Harold Hamphrey | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2023-12-17 10:09

ইতালিতে, অনেকগুলি আশ্চর্যজনক ঐতিহাসিক ভবন রয়েছে যা বহু শতাব্দী পেরিয়ে গেছে এবং আমাদের অতীত যুগের ধারণা পাওয়ার সুযোগ দেয়। এই ঐতিহাসিক কমপ্লেক্সগুলির মধ্যে একটি হল পালাজো বারবেরিনি। প্রাসাদটি এক সময় বারবেরিনির একটি অত্যন্ত প্রভাবশালী পরিবারের আবাসস্থল ছিল। কিন্তু তারপর থেকে অনেক সময় কেটে গেছে এবং এখন এর দেয়ালের মধ্যে একটি আর্ট গ্যালারি রয়েছে, যেখানে আপনি রাফেল, তিতিয়ান, কারাভাজিও, রেনি এবং আরও অনেকের আঁকা দেখতে পাবেন। প্রাসাদটি প্রাচীন শিল্পের ন্যাশনাল গ্যালারির একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ।

পরিবারের ইতিহাস

একাদশ শতাব্দীতে, বারবেরিনি পরিবার ফ্লোরেন্সে বসতি স্থাপন করে, যেটি সেই সময়ে ইতিমধ্যেই ধনী এবং প্রভাবশালী ছিল। পরিবারের একজন সদস্য - রাফেল - 1564 সালে ইংরেজ রাণী এলিজাবেথের কাছ থেকে ইভান দ্য টেরিবলের জন্য একটি চিঠি নিয়ে রাশিয়া সফর করেছিলেন। চিঠিতে বাণিজ্যিক সম্পর্ক স্থাপনের কথা বলা হয়েছে। এবং আজ, রাফায়েলের কাজটি প্রাসাদের লাইব্রেরিতে রাখা হয়েছে, যেখানে তিনি মস্কোতে তার ভ্রমণের সময় যা দেখেছিলেন তার সবই বর্ণনা করেছেন৷

এটি ছিল মাফেও বারবেরিনি যিনি পরিবারের উচ্চতা বৃদ্ধিতে সর্বশ্রেষ্ঠ অবদান রেখেছিলেন। উপায় দ্বারা. তার ভাগ্নে আন্তোনিও এবং ফ্রান্সেসকো কার্ডিনাল হয়েছিলেন এবং পরিবারের আরেক সদস্য, তাদেও, প্যালেস্ট্রিনার যুবরাজ হন এবং সেনাবাহিনীর জেনারেল নিযুক্ত হন এবংএমনকি রোমের প্রিফেক্টের পদও পেয়েছিলেন। এম বারবেরিনি নিজে পোপ নির্বাচিত হয়েছিলেন এবং পোপ আরবান অষ্টম নামে পরিচিত ছিলেন। কিন্তু 1645 সালে, তার মৃত্যুর পরে, পুরো পরিবারের জন্য কঠিন সময় এসেছিল। নতুন পোপ ইনোসেন্ট এক্স ক্ষমতায় এসেছিলেন, যিনি বারবেরিনি পরিবারের সমস্ত ধরণের কৌশল এবং অপব্যবহারের প্রমাণ সরবরাহ করেছিলেন। তাই একটি সম্ভ্রান্ত পরিবারের প্রতিনিধিরা অসম্মানের মধ্যে পড়েছিলেন। শুধুমাত্র পরে কার্ডিনাল মাজারিনের পৃষ্ঠপোষকতার জন্য পরিস্থিতি কিছুটা পরিবর্তন হয়েছিল। কিন্তু ইতিমধ্যে অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি, পরিবারের পুরুষ শাখা ছোট করা হয়েছিল। রাজকুমারী কর্নেলিয়া - পরিবারের শেষ প্রতিনিধি - বিয়ে করেছিলেন এবং একটি নতুন শাখার ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন - বারবেরিনি-কলাম৷

পালাজো বারবেরিনির ইতিহাস

প্রাথমিকভাবে, প্রাসাদটিকে প্রায় একটি রাজকীয় বাসস্থান হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল। আরবানা অষ্টম তার পরিবারের সাথে এটিতে বসবাস করতে যাচ্ছিল, তাই পরিকল্পনাগুলির মধ্যে উচ্চ-পদস্থ অতিথিদের অভ্যর্থনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। এর মানে হল যে বিল্ডিংটি এত উচ্চ মর্যাদার সাথে সঙ্গতিপূর্ণ ছিল।

মধ্যযুগীয় যুগে, যে অঞ্চলে পালাজো বারবেরিনি পরে নির্মিত হয়েছিল তা ধনী ফোরজা পরিবারের অন্তর্গত। তাদের অনুরোধেই এখানে প্রথম ছোট প্রাসাদ নির্মিত হয়েছিল। যাইহোক, আর্থিক সমস্যার কারণে, 1625 সালে আলেসান্দ্রো ফোরজা জমিগুলি এম বারবেরিনির কাছে বিক্রি করেছিলেন, যিনি সেই সময়ে ইতিমধ্যেই পোপ নির্বাচিত হয়েছিলেন। নতুন মালিক অবিলম্বে প্রাসাদ পুনর্নির্মাণ শুরু. নির্মাণ কাজ 1627 থেকে 1634 পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। প্রাথমিকভাবে, কার্লো মডার্না এই প্রকল্পে কাজ করেছিলেন। ভবিষ্যতে, পরিকল্পনা ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হয়। আর তার স্থলাভিষিক্ত হন ফ্রান্সেসকো বোরোমিনি। ভাল, সমাপ্তD. Bernini এবং Pietro da Corton এর নির্মাণ কাজ।

বিশাল প্রাসাদ ভবনটিতে একটি প্রধান অংশ এবং দুটি সংলগ্ন ডানা ছিল। শহরের ইতিহাসে প্রথমবারের মতো, প্রাসাদের চারপাশে একটি সুন্দর বড় পার্ক স্থাপন করা হয়েছিল। সত্য, ধ্বংস হওয়ার পর থেকে এটি আজও টিকেনি।

পন্টিফ এমনকি নতুন কর প্রবর্তন করেছিলেন যাতে ফ্রান্সেসকো বোরোমিনি সময়মতো সুন্দর স্থাপত্য নির্মাণ শেষ করতে পারে।

কাজটি যথেষ্ট দ্রুত সম্পন্ন হয়েছে। বার্নিনির পরিকল্পনা অনুসারে, বিল্ডিংয়ের পিছনের সম্মুখভাগটি প্রথমে তৈরি করা হয়েছিল এবং তারপরে জানালা এবং সর্পিল সিঁড়ি তৈরি করা হয়েছিল। শীঘ্রই তার সিঁড়িটি বাম ডানায় আবির্ভূত হয়েছিল, একটি বর্গাকার কূপের আকারে ডিজাইন করা হয়েছিল। এছাড়াও, স্থপতি বিল্ডিংয়ের সামনের সম্মুখভাগের নকশার সাথে জড়িত ছিলেন, যা চারটি ফাউন্টেন স্ট্রিটকে উপেক্ষা করে। এদিক দিয়েই ধাতুর বেড়া এবং আটলান্টের আকারে স্তম্ভ সহ প্রাসাদের প্রধান প্রবেশদ্বার অবস্থিত।

সান নিকোলা দে টলেন্টিনোর আধুনিক রাস্তাটি আস্তাবলের বাড়ি। এবং বার্নিনি স্ট্রিটে একটি মানেজনি ইয়ার্ড এবং একটি থিয়েটার রয়েছে। পিয়াজা বারবেরিনির বাম দিকের সমস্ত বিল্ডিং এক সময়ে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল৷

বারবেরিনি পরিবারের ক্রিয়াকলাপ

দশ বছর ধরে, পরিবারটি পৃষ্ঠপোষকতামূলক কার্যক্রমে সক্রিয় রয়েছে। আধুনিক বারবেরিনি গ্যালারি ইতিমধ্যে সপ্তদশ শতাব্দীতে শিল্পকলার প্রতিনিধিদের জন্য একটি সমাবেশস্থল হয়ে উঠেছে। বারবেরিনি সেলুনে গ্যাব্রিয়েলো চিয়াব্রেরা, জিওভান্নি সিয়াম্পোলি, ফ্রান্সেসকো ব্র্যাসিওলিনি, লরেঞ্জো বার্নিনি এবং আরও অনেকের মতো বিখ্যাত ব্যক্তিরা পরিদর্শন করেছিলেন৷

অবশ্যই, সময়ের উচ্চতা থেকে, বারবেরিনির পৃষ্ঠপোষকতা শিল্পের প্রতিনিধিদের ব্যবহারের মতো দেখায়প্রাসাদের অলঙ্করণ এবং নিজেকে উন্নীত করা। এমনকি বিল্ডিং এর অভ্যন্তরীণ দ্বারা এটি নিশ্চিত করা হয়। সেলুনের কেন্দ্রীয় হলটিতে একটি অত্যাশ্চর্য সিলিং রয়েছে, যাকে "ঐশ্বরিক প্রভিডেন্সের বিজয়" বলা হত। বিশাল ক্যানভাস বারবেরিনি পরিবারকে উৎসর্গ করা হয়েছে।

আরেকটি, কম বিলাসবহুল সিলিং, আন্দ্রেয়া সাচ্চি এঁকেছিলেন এবং তাকে "দ্য ট্রায়ম্ফ অফ ডিভাইন উইজডম" বলা হয়েছিল। পেইন্টিংটি আরবান অষ্টমকেও উৎসর্গ করা হয়েছিল।

প্রাসাদ সজ্জা

Palazzo Barberini নিঃসন্দেহে বিলাসবহুল সাজসজ্জার গর্ব করে। প্রশংসার যোগ্য একটি অত্যাশ্চর্য জায়গা হল হল অফ স্ট্যাচুস এবং মার্বেল হল, কমপ্লেক্সের বাম দিকে অবস্থিত। তাদের মধ্যে আপনি ভাস্কর্যের ক্লাসিকের বাস্তব উদাহরণ দেখতে পারেন, যা বারবেরিনি সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত ছিল। যাইহোক, মূর্তির হলটি ইতালিতে খুব বিখ্যাত ছিল, কারণ এটি সমৃদ্ধ এবং সুন্দর ছিল। 1627 থেকে 1683 পর্যন্ত ট্যাপেস্ট্রি উৎপাদনের জন্য একটি কর্মশালা প্রাসাদের দেয়ালে কাজ করেছিল। প্রথম ফ্লেমিশ কাপড় এখানে উত্পাদিত হয়েছিল, যা রোমের অনেক বারোক প্রাসাদের আসল সজ্জায় পরিণত হয়েছিল।

টেপেস্ট্রিগুলো ছিল সত্যিকারের শিল্পকর্ম। এগুলি দা কর্টোনার স্কেচ অনুসারে তৈরি করা হয়েছিল এবং জ্যাকোপো ডি রিভারে কাজটি তত্ত্বাবধান করেছিলেন। ভবনের শেষ তলাটি কার্ডিনাল ফ্রান্সেসকো (পোপের ভাগ্নে) গ্রন্থাগার দ্বারা দখল করা হয়েছিল। এতে 10,000টি পাণ্ডুলিপি এবং 60,000টি ভলিউম ছিল৷

প্রাসাদের আরও ভাগ্য

1644 সালে পোপটির মৃত্যুর পর, নতুন পোপ ইনোসেন্টের আদেশে পালাজো বারবেরিনি বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল। আরবান VIII-এর উত্তরাধিকারীদের আত্মসাতের সন্দেহ ছিল। কিন্তু 1653 সালে সুন্দর পালাজো আবার প্রবেশ করেপারিবারিক সম্পত্তি। পরবর্তীতে বিংশ শতাব্দীর শুরুতে অর্থনৈতিক সংকটের কারণে উত্তরাধিকারীদের পারিবারিক প্রাসাদ ত্যাগ করতে হয়। 1935 সালে, বিল্ডিংয়ের কিছু অংশ ফিনমেয়ার শিপিং কোম্পানি দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, যা এটি সম্পূর্ণরূপে পুনর্নির্মাণ করেছিল। এবং 1949 সালে পুরো কমপ্লেক্সটি রাজ্য দ্বারা কেনা হয়েছিল। বারবেরিনি পরিবার 1952 সালে তাদের সমস্ত ভাস্কর্য এবং পেইন্টিং বিক্রি করেছিল। পরে, ভবনের বাম দিকে একটি গ্যালারি অবস্থিত ছিল, যখন ডান পাখাটি অফিসার মিটিং-এর জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল।

ভবনের সাজসজ্জা এবং স্থাপত্য

প্রাসাদের ছবি পুরোপুরি এর সৌন্দর্য প্রকাশ করতে পারে না। তিনতলা বিল্ডিংটি মূল অংশ নিয়ে গঠিত এবং এর দুটি পাশের ডানাও রয়েছে। এস্টেটের পুরো অঞ্চলটি মাছি (গোষ্ঠীর প্রতীক) দিয়ে ঘেরা। মূল ভবনের পিছনে একটি ছোট ঘন্টা রয়েছে, যা পুরানো দিনের একটি ছোট অবশিষ্টাংশ মাত্র। তবুও বাগানটি এখন চিত্তাকর্ষক।

১৬৩০-এর দশকে তৈরি করা পিয়েত্রো ডি কর্টোনার ফ্রেস্কো দিয়ে বিল্ডিংয়ের বাম ডানা সজ্জিত। কার্লো মাদেরনা এবং পি. ডি কর্টোনা পালাজোর একটি অনন্য চিত্র তৈরিতে একটি বিশাল অবদান রেখেছিলেন৷

আমরা ইতিমধ্যেই উল্লেখ করেছি, ডান ডানায় প্রাচীন মূর্তি রয়েছে। রব বারবেরিনির একটি পুরানো জিনিসপত্রের সংগ্রহ ছিল। দুর্ভাগ্যবশত, মাত্র কয়েকটি সৃষ্টি আজ অবধি টিকে আছে। একটি দীর্ঘ সময়ের জন্য হলটি একটি থিয়েটার হল হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল, এটি প্রায় 200 দর্শকদের মিটমাট করতে পারে। সবচেয়ে অস্বাভাবিক দর্শনীয় স্থানগুলির মধ্যে একটি হল ফ্রান্সেসকো বোরোমিনির অত্যাশ্চর্য সর্পিল সিঁড়ি৷

অ্যান্টিক আর্ট গ্যালারি

যেমন আমরা উল্লেখ করেছি, বর্তমানে দেয়ালেপ্রাসাদটিতে প্রাচীন শিল্পের ন্যাশনাল গ্যালারি রয়েছে। যাইহোক, এর প্রদর্শনীটি একবারে দুটি বিল্ডিং দখল করে - পালাজো করসিনি এবং পালাজো বারবেরিনি। এক সময়ে, বেশ কয়েকটি সুপরিচিত ব্যক্তিগত সংগ্রহ একত্রিত করে একটি সমৃদ্ধ সংগ্রহ প্রাপ্ত হয়েছিল। প্রদর্শনীর ভিত্তি ছিল নিরো করসিনির শিল্পকর্মের সংগ্রহ। পরে, সংগ্রহটি ডিউক অফ টরলোনিয়ার সংগ্রহের সাথে সাথে মন্টে ডি পিয়েটা নামক গ্যালারি থেকে ক্যানভাসগুলি দিয়ে পুনরায় পূরণ করা হয়েছিল। এই সমস্ত ব্যক্তিগত সংগ্রহগুলিকে একত্রিত করে ন্যাশনাল গ্যালারিতে রাখা হয়েছিল। তাদের মধ্যে আপনি Caravaggio, Raphael, Guido Reni, El Greco, Titian এবং আরও অনেক মহান শিল্পীর কাজ দেখতে পারেন৷

সংগ্রহের গর্ব হল রেনেসাঁর মাস্টারদের কাজ। পালাজ্জোতে রাফায়েলের "ফোরনারিনা" চিত্রকর্মের পাশাপাশি কারাভাজিওর "জুডিথ এবং হোলোফার্নেস" রয়েছে।

লাইব্রেরির ভাগ্য

এক সময় পালাজোর উপরের তলাটি একটি বড় লাইব্রেরি দ্বারা দখল করা হয়েছিল। বই এবং পাণ্ডুলিপির একটি চিত্তাকর্ষক সংগ্রহ যাঁর কাছে ছিল তার উচ্চ স্তরের বুদ্ধিমত্তার সাক্ষ্য দেয়। পরে, পুরো লাইব্রেরি ভ্যাটিকানে স্থানান্তর করা হয়। কিন্তু যে কক্ষে বই থাকত, সেখানে এখন ইনস্টিটিউট অফ নিউমিসমেটিক্সের জাদুঘর আছে।

প্রাসাদ প্রদর্শনী হল

কিছুদিন আগে, পালাজ্জো পাঁচ বছর ধরে সংস্কার কাজের জন্য বন্ধ ছিল। ভবনটি 2011 সালে দর্শনার্থীদের জন্য পুনরায় উন্মুক্ত করা হয়। বর্তমানে, অতিথিরা ভবনটিতে 34টি হল দেখতে পারেন। এবং 2014 সালের নভেম্বরে, দ্বিতীয় তলায় অবস্থিত কর্নেলিয়া কনস্ট্যান্স বারবেরিনির আরও কয়েকটি কক্ষও খোলা হয়েছিল।প্রাসাদ 1955 সাল পর্যন্ত তাদের মধ্যেই একসময়ের মহান পরিবারের শেষ উত্তরাধিকারীরা বসবাস করতেন। অভ্যন্তরীণ এবং আসবাবপত্র এখানে অলৌকিকভাবে বেঁচে ছিল, যার কারণে সমসাময়িকরা অষ্টাদশ শতাব্দীর আভিজাত্যের স্বাদ সম্পর্কে ধারণা পেতে পারে। তবে, এই হলগুলি শুধুমাত্র নির্দিষ্ট দিনে পরিদর্শন করা যেতে পারে। তারা প্রতি মাসের প্রথম শনিবার অতিথিদের জন্য পূর্বের ব্যবস্থা দ্বারা ট্যুর গ্রুপের জন্য উন্মুক্ত।

পালাজোর চারপাশের এলাকা

মাদেরনোর ডিজাইন করা প্রাসাদ কমপ্লেক্সের একটি অংশ ছিল ভবনের পিছনে অবস্থিত একটি বাগান। এটি অলঙ্কৃত হেজেস এবং সুন্দর ফুলের বিছানা দিয়ে সজ্জিত করা হয়। প্রথমদিকে, বাগানটি একটি বিস্তীর্ণ এলাকা দখল করেছিল। এর ব্যবস্থার জন্য, পোপের ভাগ্নে কার্ডিনাল বারবেরিনি, প্রকৃতিবিদ এবং উদ্ভিদবিদ ক্যাসিয়ানো ডাল পোজোকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যিনি এই অঞ্চলে সমস্ত ধরণের বিদেশী উদ্ভিদ চাষ করেছিলেন এবং বিভিন্ন প্রাণী এখানে বাস করত: হরিণ, উটপাখি এবং এমনকি উট। যাইহোক, ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষে, রোম ইতালি রাজ্যের সাথে সংযুক্ত করা হয়েছিল, যার সাথে মন্ত্রী ভবন নির্মাণের জন্য বাগানের প্লট বিক্রি করা শুরু হয়েছিল। উপরন্তু, 1936 সালে, মুসোলিনির ডিক্রি দ্বারা, বেশিরভাগ জমি কাউন্ট অ্যাসকানিও ডি বাজ্জার হাতে হস্তান্তর করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ, আধুনিক উদ্যানের আকারটি আসলগুলির তুলনায় খুবই বিনয়ী৷

ন্যায্যভাবে বলতে গেলে, এটি লক্ষ করা উচিত যে এর দীর্ঘ ইতিহাস জুড়ে, প্রাসাদের ভবনে খুব কমই কোনো পরিবর্তন আসেনি। বিল্ডিংয়ের একমাত্র অতিরিক্ত সাজসজ্জা ছিল ফ্রান্সেসকো আজজুরির ডিজাইন করা একটি ঝর্ণা।

যাইহোক, ফোর ফাউন্টেন স্ট্রিট বরাবর বেড়া এবং প্রধান সামনের গেট তৈরি করা হয়েছিলশুধুমাত্র 1865 সালে। আটলান্টিনদের মূর্তিগুলি সিপিওন তাডোলিনি দ্বারা ডিজাইন এবং তৈরি করা হয়েছিল, যিনি একজন বিখ্যাত ভাস্কর পরিবারের একজন বংশগত স্থপতি ছিলেন।

সহ-লেখক বা প্রতিযোগী

প্রাসাদটির নির্মাণ ও সাজসজ্জায় বেশ কিছু স্থপতি অবদান রেখেছেন। নির্মাণটি কার্লো মাদেরনা শুরু করেছিলেন, যিনি মূল ভিলা স্ফোরজার রেনেসাঁ ভবনটিকে উল্লেখযোগ্যভাবে প্রসারিত করেছিলেন। সব পরে, স্থপতি একটি বাস্তব মাস্টারপিস নির্মাণ কাজ সঙ্গে সম্মুখীন হয়. কিন্তু মাদারনো কখনোই তার শুরু করা কাজ শেষ করতে পারেনি এবং শেষ করা প্রাসাদটি নিজের চোখে দেখতে পারেনি। তার মৃত্যুর পর, জিন বেরিনি, যিনি মাদারনোর নাতি ফ্রান্সেস্কো বোরোমিনির সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, তিনি এই কাজের প্রধান হন৷

প্রাসাদের আসল নকশা কতটা পরিবর্তিত বা সংরক্ষণ করা হয়েছে তা নিয়ে বিশেষজ্ঞরা এখনও সক্রিয়ভাবে তর্ক করছেন। সর্বোপরি, সত্যটি সুস্পষ্ট যে বিল্ডিংয়ের কিছু অংশ খুব পরস্পরবিরোধী, যা স্থাপত্য থেকে দূরে থাকা লোকদের কাছেও লক্ষণীয়। এটা বিশ্বাস করা হয় যে স্মারক সিঁড়ি, প্রধান প্রবেশদ্বার, বার্নিনির কাজ। সম্ভবত বিরোধিতায়, একটি সর্পিল সিঁড়ি তৈরি করা হয়েছিল, যা উপরের মেঝেতে নিয়ে যায়। তিনিই কার্ডিনাল বারবেরিনির গ্রন্থাগারে নেতৃত্ব দিয়েছিলেন৷

পর্যটকদের পর্যালোচনা

সুন্দর পালাজ্জো পরিদর্শন করা পর্যটকদের মতে, ভবনটি এবং এর শিল্প সংগ্রহ দেখার মতো। যাইহোক, প্রাসাদটি (ছবিটি নিবন্ধে দেওয়া হয়েছে) ভ্রমণকারীদের জন্য অবশ্যই দেখার তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। অবশ্যই, প্যালাজো বারবেরিনিতে সংরক্ষিত চিত্রগুলির সংগ্রহের সেই অংশটি এত বড় নয়, তবে এখানে আপনি অতিথিদের মনোযোগের যোগ্য খুব বিখ্যাত কাজগুলি দেখতে পাবেন৷

ভবনটির স্থাপত্য এবং এর অভ্যন্তরীণ সজ্জা সত্যিই আশ্চর্যজনক। কমপ্লেক্সটি একসময় বৃহৎ পরিসরে নির্মিত হয়েছিল, কিন্তু এখনও, এমনকি আজ পর্যন্ত যা টিকে আছে তা সেই সময়ের একটি ধারণা দেয়।

প্রাসাদের দেয়ালের মধ্যে অবস্থিত ন্যাশনাল গ্যালারিটি সোমবার ছাড়া সপ্তাহজুড়ে দর্শকদের জন্য উন্মুক্ত থাকে। পর্যটকরা লক্ষ্য করেন যে পালাজ্জোতে ভিড় নেই, তাই আপনি আপনার আগ্রহের সমস্ত কিছু নিরাপদে দেখতে পারেন। শহরের অন্যান্য আকর্ষণীয় স্থানের মতো এখানে খুব বেশি লোকের ভিড় নেই।

শুধু বিল্ডিং নিজেই মনোযোগের যোগ্য নয়, বাগান, বা বরং, এটির অবশিষ্ট অংশটিও। আচ্ছা, গ্যালারির চিত্রকর্ম নিয়ে কথা বলার দরকার নেই। এখানে উপস্থাপিত মাস্টারপিস সারা বিশ্বে পরিচিত। অতএব, একবার রোমে, এটি শহরের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দর্শনীয় স্থানগুলি দেখার যোগ্য, যার মধ্যে রয়েছে অনবদ্য পালাজো বারবেরিনি৷