মোহনীয় ভেনিস থেকে দূরে নয় ভিসেনজা শহর, যা জলের উপর একটি রূপকথার চেয়ে কম সুন্দর নয় যা তার মধ্যযুগীয় চিত্রটি সংরক্ষণ করেছে। এটি একটি নিবন্ধে পর্যটকদের কাছে জনপ্রিয় একটি বসতির সমস্ত দর্শনীয় স্থান বর্ণনা করা সম্ভব হবে না৷
ভিসেনজাকে আন্দ্রেয়া প্যালাডিও শহর বলা হয় মহান প্রতিভা যিনি তার যৌবনে এখানে চলে এসেছিলেন, যিনি এখানে মহিমান্বিত ভবন নির্মাণ করেছিলেন যা ইতালির গর্ব হয়েছিল।
আসুন একটি দেশের বাড়িতে থামি, যা 1994 সালে ইউনেস্কোর বিশ্ব ঐতিহ্যের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল, যাকে লা রোটোন্ডা (ভিলা রোটোন্ডা) বলা হয়। ভিসেনজা প্যালাদিও জমকালো দালান ফেলে রেখে গেছেন, এবং স্থাপত্যে ইতালীয় শহর চিরকাল মহান মাস্টারের নামের সাথে জড়িত।
স্থাপত্য প্রতিভা
পাথরে তার কাজের পুনরাবৃত্তি হয় না, এমনকি ছোট আলংকারিক উপাদানও স্বতন্ত্র।
স্রষ্টাঅনেক মাস্টারপিস, বিশ্বের একমাত্র স্থপতি, যার নাম শৈলী (প্যালাডিয়ান) নামকরণ করা হয়েছিল, বিশ্বাস করা হয়েছিল যে কোনও বিল্ডিং পুরো এবং এর বিবরণগুলির সঠিক অনুপাতের সাথে সবচেয়ে সুবিধাজনক দেখায়। এবং কোন পরিমাণে সজ্জিত কলাম, বিলাসবহুল মূর্তি, দৃষ্টিনন্দন খিলান ভবনটিকে সুন্দর করে তুলবে না।
প্রতিসাম্য নীতি
Andrea di Pietro, যিনি তার ছদ্মনাম প্যালাডিও (গ্রীক দেবী প্যালাস এথেনার নাম থেকে) নামে পরিচিত, এটি কোন কাকতালীয় নয় যে তিনি শহরের প্রাচীন ভবনগুলি অন্বেষণে অনেক সময় ব্যয় করেছেন। বাড়ি এবং মন্দিরের স্কেচ তৈরি করে তিনি বুঝতে পারলেন কেন তারা এত সুন্দর। শক্তিশালী কলামগুলি পরিমাপ করার পরে, স্রষ্টা আবিষ্কার করেছিলেন যে তাদের স্থাপনের আগে, মাস্টাররা সবচেয়ে জটিল গাণিতিক গণনা চালিয়েছিলেন।
প্যালাডিও বুঝতে পেরেছিলেন যে বিগত শতাব্দীর স্থপতিদের জন্য প্রতিসাম্যের নীতিটি মৌলিক। যেকোন কাঠামোর এক পাশ অন্যটিকে মিরর করে, এটি বর্গাকার এবং বৃত্তের আকারে কক্ষগুলিতে প্রয়োগ করা হয়। আয়তাকার বিল্ডিংগুলি পরীক্ষা করার পর, স্থপতি দেখতে পেলেন যে এখানে তারা দৈর্ঘ্য এবং প্রস্থের সঠিক অনুপাত সম্পর্কে বিশেষভাবে সতর্ক ছিল।
যে বাড়িটি মডেল হয়ে উঠেছে
ভিলা রোটুন্ডা, একটি ধর্মীয় ভবনের মতো একটি পাহাড়ের উপর দাঁড়িয়ে, গর্বিতভাবে ভিসেনজার উপরে টাওয়ার। কাজটি শেষ হওয়ার পরে, ইংরেজ অভিজাতদের জন্য কঠোর ভবনগুলি উপস্থিত হতে শুরু করে, এই আদলে নির্মিত, এবং সবচেয়ে বিখ্যাত অনুলিপিটি সারস্কয় সেলোতে সেন্ট সোফিয়া (ভোজনেসেনস্কি) ক্যাথেড্রাল হিসাবে বিবেচিত হয়।
নির্মাণের ইতিহাসে এটিই প্রথম ব্যক্তিগত বাড়ি, এটি একটি প্রাচীন ধর্মীয় ভবনের রূপ নিয়ে পুনরাবৃত্তি করে। এমন সাদৃশ্যপ্রশস্ত সিঁড়ি, প্রাচীন দেবতাদের মূর্তি এবং গম্বুজের জন্য ধন্যবাদ, যা রোমান "সমস্ত দেবতার মন্দির" - প্যানথিয়নের সাথে সম্পর্ক জাগায়৷
গতিশীল মূর্তি
ভাস্কর্যের কথা আলাদাভাবে উল্লেখ করতে হবে। তার বইতে, ইতালীয় বেশ কিছু মাস্টারের কথা উল্লেখ করেছেন যারা তার সাথে কাজ করেছেন এবং গতিশীল ভাস্কর্য তৈরি করেছেন। যে পরিসংখ্যান স্থপতি সিঁড়ি কাছাকাছি স্থাপন এত অনুরাগী ছিল সবসময় গতিশীল. এটি সাধারণ হিমায়িত সিলুয়েট নয়, যেন প্রতিটি চিত্র থেকে স্রোত প্রবাহিত হয়, পুরো বিল্ডিংকে পুরো জীবন দেয়।
নির্মাণের ইতিহাস
ভিসেঞ্জার কাছে ভিলা রোটুন্ডা, গোল্ডেন বিভাগের নিয়ম অনুসারে নির্মিত, পাওলো আলমেরিকোর জন্য একটি মহৎ প্রাসাদ হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল এবং স্থপতির মৃত্যুর পরে, তার মেধাবী ছাত্র ভি. স্কামোজি এর সমাপ্তি কাজটি সম্পন্ন করেছিলেন। নতুন মালিক, কাপরা ভাই।
নগরটির প্রধান আকর্ষণ নির্মাণের ইতিহাস জানা যায়। বিজ্ঞ স্থপতির কাছে একজন পুরোহিতের কাছে এসেছিল যিনি ভিসেঞ্জায় চলে গিয়েছিলেন এবং একটি নিখুঁত বাড়ির স্বপ্ন দেখেছিলেন। নিয়মিত জ্যামিতিক আকৃতির প্রেমিক অবিলম্বে বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি ভিত্তি হিসাবে একটি বর্গক্ষেত্র নেবেন, যার মধ্যে তিনি একটি বৃত্ত লিখবেন৷
1566 সালে, প্যালাডিও, যিনি বিশ্বাস করেন যে সবচেয়ে সহজ জিনিসগুলি সবচেয়ে সুন্দর, তিনি ভবিষ্যতের বিল্ডিংয়ের একটি স্কেচ তৈরি করেছিলেন। সাবধানে চিন্তা করা গাণিতিক অনুপাতের জন্য ধন্যবাদ, ভিলাটি নিখুঁত প্রতিসাম্য দ্বারা আলাদা করা হয়েছে: একটি বর্গাকারে একটি বৃত্তাকার হল খোদাই করা ছিল৷
বিশ্বের প্রথম গম্বুজ বিশিষ্ট ভবন
গুরুর প্রতিভা এই সত্যে নিজেকে প্রকাশ করেছে যে মন্দিরের স্থাপত্যের অন্তর্নিহিত সমস্ত আলংকারিক বিবরণ ব্যক্তিগতভাবে পুরোপুরি ফিট করেবিল্ডিং এবং এটি একটি বিশেষ কমনীয়তা দিতে. উঁচু চত্বরটি ছিল ধর্মীয় ভবনগুলির একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ, এবং একটি ধর্মনিরপেক্ষ বাড়ি তৈরি করার সময়, আন্দ্রেয়া প্যালাদিও এটির কথা ভুলে যাননি৷
ভিসেঞ্জার কাছে ভিলা রোটুন্ডা ছিল রেনেসাঁর বিশ্বের প্রথম ধর্মনিরপেক্ষ বিল্ডিং, একটি গম্বুজ দিয়ে সজ্জিত যার মধ্যে একটি গর্ত ছিল, যার মধ্য দিয়ে সূর্যালোক বিশাল হলটিতে প্রবেশ করেছিল৷
কাঠামোটির বাহ্যিক সৌন্দর্য সম্পূর্ণরূপে অভ্যন্তরীণটির সাথে মিলে যায়৷ প্রতিভাবান চিত্রশিল্পীদের অভ্যন্তরীণ আঁকতে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, পৌরাণিক থিমগুলিতে ফ্রেস্কো এবং পুরোহিত আলমেরিকোর জীবনের রূপক চিত্র দিয়ে ছাদ এবং দেয়াল সাজানোর জন্য।
সবকিছুতে সরলতা
ভিলা রোটুন্ডা, যা সারা বিশ্বে ইতালীয় প্রতিভার নামকে মহিমান্বিত করেছে, একটি গম্বুজ দিয়ে মুকুটযুক্ত কেন্দ্রীয় গোলাকার হলের চারপাশে চারটি অভিন্ন সম্মুখভাগ রয়েছে। বিশাল প্রশস্ত সিঁড়ি, যার প্যারাপেটে পাথরের মূর্তি অবস্থিত, প্রতিটি মুখের দিকে নিয়ে যায়, ছয়টি স্তম্ভ এবং পেডিমেন্ট সহ বারান্দা দিয়ে সজ্জিত।
সরল, প্রথম নজরে, কোনো ঝাঁকুনি ছাড়াই স্থাপত্য সমাধান ভবনটির চেহারাকে পরিমার্জিত এবং মার্জিত করে তোলে।
আগে, প্রাচীন স্থপতিরা শুধুমাত্র কেন্দ্রীয় সম্মুখভাগে একটি পোর্টিকো সংযুক্ত করতেন এবং প্যালাডিও প্রতিষ্ঠিত ঐতিহ্যের বিরুদ্ধে গিয়ে ভিলাটিকে চারদিক থেকে প্রতিসম করে তুলেছিল।
প্রকৃতির সম্প্রীতি এবং স্থাপত্যের মাস্টারপিস
বিল্ডিং ডিজাইন করার সময়, উজ্জ্বল আন্দ্রেয়া প্যালাডিও তার অমূল্য অভিজ্ঞতার উপর নির্ভর করেছিলেন। ভিলা রোটুন্ডা, প্রাচীন মন্দিরের সেরা ঐতিহ্যে নির্মিত, আশেপাশের প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে পুরোপুরি মিশে যায়। স্থপতি উজ্জ্বলভাবে আয়ত্ত করেছেনপ্রাকৃতিক সৌন্দর্যের সাথে মনোরম স্থাপত্যের রূপগুলিকে সামঞ্জস্য করার শিল্প, প্রাচীন স্থপতিদের কাছ থেকে এই দক্ষতা শুষে নিয়েছিল৷
তার বইতে, তিনি স্বীকার করেছেন যে তিনি স্মারক সৃষ্টির জন্য সবচেয়ে সুন্দর জায়গাটিকে বিশেষভাবে বেছে নিয়েছেন। লেখক সর্বদা প্রকৃতির দিকে মনোনিবেশ করেছেন, এবং তার প্রতিটি কাজ সম্পূর্ণরূপে নিখুঁত সুরে এর সাথে মিশে গেছে।
গ্যেটে ভবনের মূল্যায়ন
ভিসেঞ্জার ভিলা রোটুন্ডা সবসময়ই দারুণ আগ্রহ জাগিয়েছে। অনেকে একটি অনন্য মাস্টারপিসের সাথে পরিচিত হতে চেয়েছিলেন এবং গ্যেটেও এর ব্যতিক্রম ছিলেন না। প্রাচীনত্বের প্রতি অত্যন্ত আগ্রহী, জার্মান কবি নিজের চোখে প্যালাদিওর কাজের প্রশংসা করতে ইতালিতে এসেছিলেন। তিনি বিশ্বাস করতেন যে শুধুমাত্র ব্যক্তিগতভাবে কাঠামোর আশ্চর্যজনক সৌন্দর্যের প্রশংসা করা সম্ভব, তাই তিনি ভিসেনজাতে গিয়েছিলেন।
1786 সালে, বাড়িটি দেখার পরে, প্রশংসিত গোয়েথে তার নোটে লিখেছিলেন: "ভিলা রোটুন্ডা একটি মনোরম পাহাড়ে অবস্থিত একটি দুর্দান্ত ভবন। মনে হয় যে এর আগে স্থাপত্য নিজেকে এমন বিলাসিতা করার অনুমতি দেয়নি। বাড়ির প্রতিটি দিক একটি মন্দিরের মতো। অসম্ভব সুন্দর রুম এবং একটি বড় হল। বিল্ডিংয়ের মালিক, যে কোনও জায়গা থেকে দৃশ্যমান, তার বংশধরদের জন্য একটি সত্যিকারের স্মৃতিস্তম্ভ রেখে গেছেন।"
মালিকদের পরিবর্তন
1912 সালের জুন মাসে, ভিলা রোটুন্ডা হাত পরিবর্তন করেন। তারা ভালমারান পরিবারে পরিণত হয়েছিল, যারা স্থাপত্যের অলৌকিক ঘটনা পুনরুদ্ধার করতে চেয়েছিল। স্থাপত্যের অধ্যাপক মারিও, যিনি 2010 সালে মারা গিয়েছিলেন, এটি সমসাময়িকদের কাছে পরিচিত চেহারাটি অর্জন করেছে তা নিশ্চিত করতে 60 বছর ব্যয় করেছেন। 1980 সালে, অঞ্চলটি জনসাধারণের জন্য উন্মুক্ত হয়ে যায় এবং নির্দিষ্ট দিনে আপনি অভ্যন্তরের সাথে পরিচিত হতে পারেন৷
আজভিলার মালিক হলেন লোডোভিকো ভালমারান, যিনি একটি বিশেষ তহবিল প্রতিষ্ঠা করেছেন৷
ইতালীয় স্থপতির কাজের বেশিরভাগ গবেষক বিশ্বাস করেন যে রাজকীয় ভিলা রোটুন্ডা তার কাজের শীর্ষ। প্যালাদিও এতে তার মহৎ ধারণাগুলিকে মূর্ত করেছেন এবং প্রতিসাম্যের স্থাপত্য নীতিগুলি প্রদর্শন করেছেন৷
শৈলী এবং আদর্শ অনুপাতের একটি নমুনা যেকোন দর্শকের মধ্যে মাস্টারের অন্যান্য কাজের সাথে পরিচিত হওয়ার অপ্রতিরোধ্য ইচ্ছা সৃষ্টি করে, যা শহরের জেলায় প্রচুর।
